《誰是兇手》雖然說自劇集開播以來，就在忙著道歉（先因?yàn)楹?bào)疑似抄襲道歉，之后又因?yàn)槠惺褂昧怂诬?、于和偉、王麗坤舊照道歉），甚至一度被懷疑有借此刻意炒作之嫌，那也不能否認(rèn)《誰是兇手》已經(jīng)是今年迷霧劇場(chǎng)最拿得出手的一部作品。

　　劇集圍繞著一起連環(huán)兇殺案展開，幾代警察努力都未能破案。直到十多年之后，塵封的真相因機(jī)緣巧合再度露出一角，當(dāng)年與案情有關(guān)的幾方也被串聯(lián)起來。

　　他們分別是案發(fā)時(shí)剛剛工作一年，第一時(shí)間到達(dá)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，甚至目睹了作案過程，卻因恐懼放走了兇手從而內(nèi)疚數(shù)年，如今已經(jīng)坐上重案組組長位置的冷小兵；

　　夏木，被分配到冷小兵手下工作的新人警員。他的另一個(gè)身份是寄養(yǎng)在受害人家里的學(xué)生，一直將受害人當(dāng)做母親看待。案發(fā)時(shí)在閣樓里躲過一劫，也因此看到怯懦的冷小兵放走了兇手；

　　最后是沈雨，心理醫(yī)生。她本人與這個(gè)案子并沒有直接關(guān)聯(lián)，但她的父親在案發(fā)當(dāng)日突然拋下她再?zèng)]回來，同時(shí)又留下信件讓她瞞著所有人銷毀自己存在過的一切證據(jù)。

　　就這樣，隨著案件被重啟調(diào)查三個(gè)有秘密的人開始靠近，在相互試探對(duì)方虛實(shí)與秘密的同時(shí)，離案件的真相也越來越近。

　　劇評(píng)例行提示：以下純屬個(gè)人見解，只是闡述一下沒有別的意思/寫影評(píng)沒人給我錢/有不同意見可以討論，但不要上來就罵人這樣真的很無聊/最后我不但看劇了我還是VIP感恩的心

　　介紹完了框子，就說說個(gè)人感覺。

　　《誰是兇手》是可以的，如果你不把它當(dāng)做“迷霧劇場(chǎng)”來評(píng)判。

　　不過，事實(shí)擺在這里，它正是出自“迷霧劇場(chǎng)”，以“迷霧劇場(chǎng)”的慣用方式拍攝，結(jié)果也就可以想而知——無法達(dá)到迷霧劇場(chǎng)前作的高度。不是完全的不好，而是呈現(xiàn)出一種不兼容的違和感。

　　最直觀的是演員表演上的不兼容。

　　我們暫且不管演技誰高誰低，這三位主演基本上是三種表演方式，有人在演電影，有人在演時(shí)裝劇、有人在家庭劇……大半時(shí)間都在各演各的不能統(tǒng)一到一個(gè)步調(diào)。

　　肖央因?yàn)槁氏鹊菆?chǎng)，先入為主給作品定下了基調(diào)，讓后續(xù)出場(chǎng)的董子健和趙麗穎非常被動(dòng)，活脫脫像是從其他劇里突然穿越過來的。每次三人同框時(shí)，說好聽了是次元壁破裂，說不好聽了就是容易出戲。

　　（哦，演員這里還有個(gè)問題。因?yàn)閯〖帜粫r(shí)有時(shí)無，肖央和董子健臺(tái)詞基礎(chǔ)薄弱的毛病一下子就被暴露出來了。沒有字幕，倆人又有大段對(duì)話的時(shí)候，真的讓人想撬開他倆的嘴，看看是不是含了雙襪子在說話。）

　　除了表演，更深層次的不兼容是劇本帶來的。

　　雖然是不同的班底，但《誰是兇手》的拍攝手法，所營造的氛圍都在延續(xù)去年迷霧劇場(chǎng)的整體調(diào)性，是一個(gè)比較寫實(shí)的狀態(tài)，可它的本子又無法滿足這種寫實(shí)向的縝密過程與邏輯。

　　我們拿女主及周圍人舉個(gè)例子~

　　為了完成后續(xù)故事的布局，劇中的父親放心地把斷后的任務(wù)交給了當(dāng)時(shí)還在上高中的女主，她不但要清理掉父親在家生活過的所有痕跡，還需要去父親的單位清理掉他留下的用品、筆記，甚至是檔案。如果其中一環(huán)出現(xiàn)差池，故事就無法完成；

　　而為了能夠讓女主被卷進(jìn)現(xiàn)階段的故事里，在一個(gè)并不是所有人都能正確認(rèn)識(shí)心理疾病的時(shí)代背景下（劇中自己給出的定義），好像所有人都變得很會(huì)自救，心里不舒服會(huì)立刻去看心理醫(yī)生，家庭條件不好的學(xué)生來就算了，就連殺雞的大爺也來了……

　　不僅如此，為了讓作為普通人的女主能夠更多地接觸到兩位男主身上的秘密，劇方給她安排了一個(gè)上知天文下知地理的朋友，能黑網(wǎng)站能造假，話少還有求必應(yīng)，可以說是個(gè)完完全全的工具人。

　　這樣脆弱的故事進(jìn)程和邏輯不僅僅在女主身上，男主也是一樣。

　　董子健PTSD時(shí)常就犯、還吃著會(huì)導(dǎo)致反應(yīng)遲鈍的精神類藥物、盯梢女主的時(shí)候，同伴會(huì)恰好發(fā)現(xiàn)有其他出口、女主恰好會(huì)在同伴離開時(shí)開始行動(dòng)、男主恰好會(huì)在女主行動(dòng)時(shí)手機(jī)沒電，自己去追的時(shí)候藥盒恰好會(huì)掉在地下然后突然犯病……類似這種“巧合”，不計(jì)其數(shù)。

　　你要說這些有問題嗎？

　　那肯定是沒有的，就算過程再脆弱，故事最后到底是圓回來了?？僧?dāng)這些出現(xiàn)在一個(gè)寫實(shí)的環(huán)境里時(shí)就會(huì)顯得違和，讓人覺得有些離譜或者俗氣。換句話說，不是不好，而是換種方式拍可能會(huì)得到更好的結(jié)果。

　　前文提到，今年的迷霧劇場(chǎng)可謂持續(xù)低迷，甭管長篇短篇是一部接一部地栽。如此現(xiàn)象，讓大家突然感覺好像厲害的不是迷霧劇場(chǎng)，而是寫出《隱秘的角落》、《沉沒的真相》的陳紫金。

　　這話說的也是沒錯(cuò)，懸疑、推理類作品成功與否，劇本、原作的水平起著比其他類型片更重要的作用，但與此同時(shí)迷霧劇場(chǎng)或許也在犯老毛?。阂?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了成功范本，便不去思考地開始復(fù)制粘貼，忘記了即便類型相同、不同的故事也該因地制宜的道理。